Живые записки Антона Носика

Этой ночью раздадут очередные «Оскары», 89-е по счёту.
Список номинантов, как водится, здесь:
http://www.imdb.com/oscars/nominations/
Большинства фильмов, участвующих в конкурсе, я пока не видел, так что ни за кого особенно не болею, и никакого осмысленного прогноза дать не могу.
Но про «Ла Ла Лэнд» считаю своим долгом предупредить.

В принципе, его можно смотреть по-русски.
Потому что разговоров в фильме не очень много, и диалоги там, мягко говоря, не Шекспир. Фильм вообще не про разговоры, а его музыкальные номера, слава Богу, в прокатной версии не дублированы.

Но вот с русскими переводами текста песен — совершенная катастрофа.
Просто вообще нет никакой связи между тем, что поют герои на экране, и той адской зарифмованной графоманией, что выдаётся в русских субтитрах.

Если вы не умеете абстрагироваться от текста, написанного на экране, имеет смысл до или после просмотра почитать тексты музыкальных номеров на каком-нибудь сайте.
Например, вот тут — с русскими подстрочниками:
http://soundtrack.lyrsense.com/la_la_land
Полностью саундтрек к «Ла Ла Лэнду» доступен на Яндекс.Музыке:
https://music.yandex.ru/album/3962240
Но текста песен там, понятное дело, нет.

Update: «Оскары» вручены, вот полный список лауреатов:
Лучший фильм — «Лунный свет»
Лучший режиссер — Дэмьен Шазелл («Ла-Ла Ленд»)
Лучшая актриса — Эмма Стоун («Ла-Ла Ленд»)
Лучший актер — Кейси Аффлек («Манчестер у моря»)
Лучший актер второго плана — Махершала Али («Лунный свет»)
Лучшая актриса второго плана — Виола Дэвис («Ограды»)
Лучший сценарий — Кеннетт Лонерган («Манчестер у моря»)
Лучший адаптированный сценарий — Барри Дженкинс и Тарелл Элвин МакКрейни («Лунный свет»)
Лучший оператор — Линус Сандгрен («Ла-Ла-Ленд»)
Лучший фильм на иностранном языке — «Коммивояжер» Асгара Фархади
Лучший анимационный фильм — «Звепрополис»
Лучший документальный фильм — «О. Джей: Сделано в Америке»
Лучшие спецэффекты — «Книга джунглей»
Лучший грим — «Отряд самоубийц»
Лучший дизайн костюма — «Фантастические твари и где они обитают»

Вчера в Москве объявлены лауреаты премии «Просветитель» за 2016 год. Она вручается с 2008 года за лучшую научно-популярную книгу в естественнонаучной и гуманитарной сфере.

В номинации «Естественные и точные науки» премию 2016 года получил бестселлер биолога Александра Панчина «Сумма биотехнологии» (Озон, Литрес, Bookmate), выпущенный минувшей весной издательством CORPUS. Жанр книги — руководство по борьбе с мифами о генетической модификации растений, животных и людей. В ней рассказывается о тех самых ГМО, которыми сегодня на родине «мичуринской агробиологии» пугают детей и взрослых, как 80 лет назад уже пугали генетикой, хромосомами, менделизмом-морганизмом.

В книге Панчина подробно и аргументированно, со ссылками на специальную литературу, излагается современный научный взгляд на генную инженерию. Объясняются конкретные механизмы вмешательства учёных-теоретиков и селекционеров-практиков в генетический код живых организмов, сферы практического применения ГМО сегодня и в будущем. В чём смысл генной модификации организмов, как она работает в сельском хозяйстве и медицине, что с помощью этих методик сегодня уже достигнуто, что в работе, а какие сферы применения генной инженерии пока обсуждаются лишь в теоретической плоскости. Задаются в книге и такие вопросы, ответ на которые науке сегодня ещё не известен.

Упорно и терпеливо учёный разбирается со всей той псевдонаучной мифологией, которая лежит в основе популярных у обывателя страшилок и теорий заговора насчёт генной инженерии. Подробно рассматриваются основные публикации о возможных опасностях ГМО для организма, вышедшие за последние 20 лет: труды Жиля-Эрик Сералини, Юэна и Пуштаи, Ванессы Прескотт, Xu W. и коллег. В отличие от многих ораторов, ссылающихся в СМИ на данные этих исследователей, Панчин изучал и сами работы, и научную дискуссию, которую они породили. Так что может рассказать — и рассказывает — что там на самом деле было сказано, и какое научно-практическое значение могут иметь их выводы. В общей сложности список литературы, использованной в «Сумме биотехнологии», насчитывает 514 названий. Правда, статей о том, как Госдеп и «Монсанто» с Bayer внедряют ГМО в России с целью геноцида славян в этом списке нет.

NB. Производство и распространение ГМО в России запрещено Федеральным законом №358. Этот закон принят Думой 24 июня 2016 года, одобрен Совфедом 29 июня, подписан Путиным 3 июля, и вступил в законную силу на следующий день, 4 июля с.г., по факту официальной публикации. Распространение правдивых научных знаний о современных достижениях генной инженерии в России пока не запрещено.

История с премией Гавла (не «Гавела», блядь! вы же не говорите «Павела», правда?) получила вполне закономерное продолжение.

Как известно, в нынешнем году премия имени Вацлава Гавла была присуждена художнику Петру Павленскому.

Думаю, никому не нужно объяснять, что его блистательная акция с нагибанием ФСБ, МВД, СКР, прокуратуры и судов двух инстанций — главный акционистский арт-проект года.
В ноябре 2015 года Павленский поджёг дверь ФСБ на Лубянке, после чего система решила его примерно наказать, по известной формуле: «Будет сидеть: я сказал!» (за предыдущую акцию художнику дали 16 месяцев ограничения свободы, но тут же и освободили от наказания за давностью).

Объявив, что на сей раз Павленский «серьёзно попал, доигрался, за всё ответит», власть сразу же выяснила, что он ровно этого от неё и добивался. Что его долгожданный арест и судорожные поиски статьи для показательной расправы над художником — часть хорошо продуманной комедии дель арте, по самим же Павленским заранее написанной пьесе. Что все участвующие в расправе силовики — лишь актёры в театре масок, а сюжет этой комедии дель арте — злобный, комичный и импотентный идиотизм той силы, которой они служат.
Commedia dell'arte отличается от классического театра тем, что автор пьесы не пишет все реплики актёрам, он сочиняет лишь фабулу истории (фьябу), а актёры в рамках заданных ролей свободно импровизируют свои монологи. Но в целом, что б они там ни напридумывали, все их речи работают на изначальный замысел драматурга. Ровно так и вышло в пьесе Павленского, когда представитель ФСБ заявил в судебном заседании по гражданскому иску:

— Наша дверь представляет большую культурную ценность, потому что мы за этой дверью столько замечательных людей пытали и расстреляли!

В следующем акте пьесы система, усталая от этого позора и издевательства, попыталась дать поскорее занавес. Государственное обвинение в суде потребовало освободить Павленского из-под стражи, и взыскать с него штраф в 2 млн рублей. Отдельно ФСБ гражданским иском истребовало 481 тысячи 461 рубля 83 копейки ущерба за свою драгоценную дверь, отлитую по проекту архитектора Щусева. А сам Павленский потребовал, чтобы его обвинение было переквалифицировано с «Повреждения объектов культурного наследия» на «Терроризм».

Мещанский суд сократил штраф Павленскому до 500.000 рублей и удовлетворил гражданский иск ФСБ. Итого, со штрафами на 982.461 руб 83 коп художник был месяц назад отпущен на свободу. Но занавес опускаться не захотел. Предприниматель Евгений Чичваркин в тот же день объявил, что готов внести эти 15.386 долларов, потому что он жаждет заполучить сгоревшую дверь ФСБ для своей личной коллекции. А Павленский обжаловал приговор через неделю после вынесения, отказавшись признавать эту самую дверь «объектом культурного наследия». Потому что та самая бесценная историческая медная дверь по проекту Щусева, за которой пытали и расстреливали цвет российской интеллигенции, на самом деле давным-давно заменена деревянным муляжом, изготовленным в столярных мастерских ФСБ. В материалах дела фигурирует официальная справка о том, что дверь, сожжённая Павленским, изготовлена и установлена в 2008 году, а отнюдь не «в начале ХХ века», как сказано в решении Мещанского суда по гражданскому иску.

В любом случае, Павленский заявил, что платить ни копейки не собирается, и призвал своих сторонников деньги на выплату штрафа в Интернете не собирать.

Судебно-тюремная драма на этом временно закончилась, но тут же начался новый эпизод, ничуть не менее комический. Где маски комедии дель арте пришлось примерять уже совсем другим персонажам.

Международная правозащитная организация Human Rights Foundation (HRF) вручила художнику Петру Павленскому премию имени Вацлава Гавела за креативное проведение протестных акций. Церемония вручения прошла в рамках ежегодного «Форума свободы» в Осло. 
«Я горжусь тем, что Россия, моя страна, до сих пор производит таких храбрых людей, как Павленский. Он жертвует единственным, что у него есть — своим телом, чтобы реализовать свой художественный бунт», — отметил председатель HRF Гарри Каспаров.
http://www.novayagazeta.ru/news/1703721.html

Ну, то есть оргкомитет премии, первыми лауреатами которой в 2014 году стали участницы Pussy Riot, решил вновь удачно пропариться на внимании прессы к судьбе очередного «узника совести». Выбор на эту роль Петра Павленского был логичен с точки зрения PR. Но так же, как и российские силовики до них, «правозащитники» просто не сообразили, что попадут в его комедию дель арте, — в роли хвастливых и трусливых Скарамушей.

Узнав о том, что ему присуждают денежную премию в 116.500 норвежских крон (876 тысяч рублей по тогдашнему курсу), Павленский публично объявил, что отдаст все эти деньги на профессиональную юридическую защиту т.н. приморских партизан. Это группа жителей Дальнего Востока, осуждённых за серию нападений на милиционеров. Часть участников группировки была убита, остальные отбывают длительные сроки заключения.

Оргкомитет премии Гавла аж заколбасило от этих новостей. Тот факт, что денежные средства от премии Павленский собрался перечислить не самим «партизанам», а в фонд, занимающийся оплатой адвокатов и профессиональной юридической помощью осуждённым по этому делу, не показался им сколько-нибудь существенным. Так называемые правозащитники не заметили, что Павленский намеревался отдать деньги как раз на правозащиту. Сперва оргкомитет попытался закулисно надавить на жену художника, чтобы она его переубедила жертвовать деньги на защиту «партизан» и отказалась от публичного озвучивания этого намерения. А когда этот неуклюжий маневр не удался, они, поёрзав, объявили, что лишают Павленского премии. Которую они ему до этого уже успели торжественно вручить.

Причём они лишили его премии ровно за ту же самую храбрость, за которую раньше наградили. Просто раньше эта храбрость была направлена против ФСБ и прочих «врагов свободы». А теперь она обратилась против лицемерия и политкорректности, против организаций, которые на словах рассуждают о правозащите, а на деле думают только о самопиаре. И держат в голове кучу «двойных сплошных» в вопросе о допустимости и недопустимости насилия.

Сперва «лишение премии» носило негласный, закулисный характер: просто задержали выплату денег. Но 4 июля Пётр Павленский опубликовал чудовищный по нашим временам манифест, в котором при желании можно увидеть поддержку тем самым «приморским партизанам». По сути дела, любого, кто сегодня в России такой манифест перепостит, можно брать голыми руками и паковать на 7 лет по новым законам Яровой и Озерова. При этом нужно, конечно, сознавать, что речь идёт о Павленском, о продолжении хэппенинга, а не о том, что кто-то в России реально собрался выходить против власти с ружьём. Речь идёт о некоем мнении, которое политкорректные европейские друзья Гарри Каспарова по 20 раз на дню высказывают применительно к палестинскому террору: что виноват в нём Израиль, который не признаёт Палестинского государства и не запрещает еврейским поселенцам строить новые дома. МИД РФ тоже неоднократно в таком роде высказывался, никаких дел о поддержке терроризма на него за это не заведено. Потому что одно дело палестинцы, убивающие еврейских детей, совсем другое — жители Приморья, осуждённые за нападения на милиционеров. Палестинцев можно понять и простить, «приморских партизан» — нельзя. Политкорректность не бывает без двойных стандартов.

Мысль о том, что их благопристойную Foundation смогут теперь как-то обвинить в связях с «Приморскими партизанами», перевесила у функционеров все соображения пристойности, приличия и здравого смысла. Испугавшись bad publicity, они официально объявили, что лишают Павленского премии, и не собираются выплачивать уже присуждённые (а до того — собранные со спонсоров) 116.500 норвежских крон.

Обратите внимание: если забыть о законах комедии дель арте, то другой человек на месте Павленского мог бы просто дождаться перевода денег, а потом уже публиковать свои манифесты. Потом был бы жуткий скандал, российские госСМИ обвинили бы Каспарова в поддержке терроризма, Дагмар Гавлова могла бы отозвать у HRF права на вручение премии в 2017-м… Но тогда «правозащитники» оказались бы пассивно пострадавшими, а для нужд комедии дель арте интересно было как раз чтобы они сами сыграли свою роль.

К сожалению, в глазах цивилизованного мира коллизия Павленского еще и в некоторой степени дискредитировала российскую оппозицию, — пишет обиженный Каспаров точка ру, резюмируя своё (и своих коллег) решение. Он пишет о том самом цивилизованном мире, который со спокойной душой одобряет палестинские теракты, и который половину сирийских головорезов записал в rebels и freedom fighters за то, что они — против Асада.

Роль Каспарова на этом вроде как закончилась. Но спектакль Павленского продолжается. Сегодня он создал страницу, на которой призывает те же самые 872.000 рублей собрать краудфандингом. Адрес страницы — http://www.partizans.org/

На той же странице, разумеется, размещено и мнение Павленского о «партизанах».
То самое, возмутительное и недопустимое, тянущее на 7 лет по «пакету Яровой».
Чтобы посетителям страницы не было слишком просто.
И теперь актёром в комедии Павленского становится каждый из нас.
У каждого теперь есть вот этот сложный выбор, какую он тут хочет роль.
И это уже не про Фейсбук с хэштегами история, а про здесь и сейчас.
Потому что театр Павленского — он очень настоящий.
То, что он делает, берёт за живое, заставляет задуматься, спорить с самим собой.
И это давно уже не моноспектакль.

28 апреля в Москвы будут объявлены лауреаты международной премии «Глобальная энергия». О Джаянте Балига и Сюдзи Накамура, лауреатах этой премии за 2015 год, я тут уже когда-то писал; о других её обладателях — таких, как академики Фортов, Алфёров и Патон, читатель, полагаю, и без меня наслышан. В общей сложности к этому дню награды, вручаемой с 2002 года, удостоились 33 специалиста в области энергетики. Победителя определяет международное жюри из 20 учёных, представляющих 13 стран, под председательством нобелевского лауреата Родни Аллама. В нынешнем году, как и в прошедшем, премию победителям вручит Путин во время питерского экономического форума. Призовой фонд — 33 миллиона рублей, которые делятся между получателями премии в равных долях.

В преддверии объявления их имён «Российская газета» предложила вчера своим экспертам по энергетике назвать лауреатов 2016 года. Результат опроса оказался, мягко говоря, не ортодоксальным: в 80-90% собеседники правительственной газеты оценили шанс на то, что «энергетическая Нобелевка» в нынешнем году достанется легендарному американскому предпринимателю Илону Маску, причём даже не за SolarCity (второй крупнейший поставщик солнечных батарей на рынок США), а за электрическую «Теслу».

Если вдруг эксперты «Российской газеты» угадают, и Маску присудят эту премию, то я не поленюсь оторвать задницу и съездить в Питер на вручение. Но сам я, да простится мне взгляд неспециалиста в вопросах энергетики, оцениваю вероятность такого события примерно в 0%. На мой взгляд, у Маска не больше шансов получить премию из рук Путина, чем у его коллеги, американского сырьевика Джорджа Митчелла, «отца сланцевой революции».

Среди более реальных кандидатов на премию «Глобальная энергия» называют прославленного американского химика Павлоса Аливизатоса, изобретателя термина «нанотехнологии», создателя нового поколения гибридных пластиковых батарей; нобелевского лауреата и обладателя медали Пристли Джорджа (Дьёрдя) Олаха, который разрабатывает «почти вечные» элементы электропитания на основе метанола и кислорода; российского академика Валентина Пармона, работающего над проектами «зелёного дизеля»; 86-летнего профессора Техасского университета Юрия Макогона, который ещё в 1961 году, работая в СССР, получил авторское свидетельство на открытие газогидратных залежей.

Вообще, список учёных, работа которых уже отмечена премией «Глобальная энергия» за последние 14 лет, или претендует на эту награду в нынешнем году — очень занятный справочник по технологиям будущего. Которые, возможно, произведут в нашей жизни и мировой экономике потрясения, сравнимые с изобретением Интернета, хотя некоторые из них, при всей глубокой и всесторонней научной проработке, возможно, так и останутся фантазией кабинетных учёных-теоретиков.

Есть, конечно же, некоторая ирония в том, что «нобелевка по энергетике» вручается американским, японским и британским учёным именно в России — стране, сделавшей стратегическую ставку не на инновации, а на энергетику прошедшего тысячелетия.

Пожалуй, лучшая новость сегодняшнего дня: Нобелевскую премию по литературе за 2015 год получила прекрасная белорусская писательница Светлана Алексиевич.

Мои самые сердечные поздравления автору, с творчеством которого я познакомился ещё в средней школе.

Честно говоря, давно мечтал, чтобы Нобелевку по литературе дали какому-нибудь автору, которого я читал ещё до вручения ему награды.
В букмекерском шорт-листе за 2015 таких кандидатов было больше, чем в любом другом году текущего десятилетия. Но что победит не просто писатель, пишущий по русский, книги которого я открыл для себя больше 30 лет назад, а ещё и лично знакомый мне писатель, который, к тому же, приходится этому блогу читателем — на такой праздник я, честно говоря, хоть втайне и надеялся, но всерьёз не рассчитывал.

Тем больше радость.

В ночь на понедельник мы тут гадали, с чем связан отказ «Первого канала» от трансляции оскаровской церемонии, и вот как разделились голоса:
[Poll #1958925]
В комментариях довольно много народу назвало правильный ответ.
Проблема была не в «Оскаре» как таковом, а в банальном страхе, что там со сцены что-нибудь эдакое сказанут про Украину, и наша доблестная цензура не успеет вырезать.
Опасения, как известно, оказались напрасными: слово «Украина» в ходе церемонии прозвучало ровно один раз, в полутораминутном благодарственном спиче актёра Джареда Лето, получившего статуэтку за лучшую роль второго плана. И он не сказал ровным счётом ничего такого провокационного или даже антивоенного (за что у нас нынче винтят людей на площадях). Единственное упоминание Украины в ту оскаровскую ночь звучало так:

To all the dreamers out there around the world watching this tonight, in places like the Ukraine and Venezuela, I want to say 'we are here'. And as you struggle to make your dreams happen, to live the impossible, we're thinking of you tonight.
(Всем мечтателям, которые смотрят нас сейчас в разных концах света, в таких местах, как Украина и Венесуэла, я хочу сказать: мы — здесь. И, покуда вы боретесь, чтобы осуществить свои мечты, чтобы сделать невозможное возможным, мы этой ночью думаем о вас)

Если б Дмитрия Киселёва попросили перевести эту фразу на русский, то он бы без труда донёс до телезрителя, что речь тут идёт о солидарности с русскоязычными жителями Украины и трудящимися Венесуэлы. И ещё повозмущался бы, что ни один другой участник церемонии не осмелился поднять свой голос в защиту русского народа от недоделанных гейропейских абажуров.

Но Киселёва в студии «Первого канала», увы, не оказалось ни в ту ночь, ни назавтра.
А оказалась там бригада с ножницами и партийным заданием: найти и вырезать какой-нибудь антироссийский спич. Зря, что ли, сетку вещания ломали?

А дальше произошло то, что всегда происходит в России, когда начальство велит найти в тёмной комнате вражескую чёрную кошку. Которой там, может быть, и нет, но начальство не понимает слова «нет». Начальству, может быть, насрать и на Джареда Лето, и на «Оскары», и даже на Украину с Венесуэлой, но оно никогда не потерпит, чтобы его приказ остался не выполнен.

Поэтому цензура «Первого канала», не найдя в оскаровской церемонии никаких возмутительных речей, сделала то единственное, что позволяло отчитаться о проделанной работе. Взяла и тупо вырезала фразу про Украину. После чего исправленная видеозапись пошла в эфир «Первого канала».

Получилась прекрасная иллюстрация к тому принципу, который так долго и безуспешно пытается объяснить журналистам navalny. Огромная доля действий и решений нашей клептократии, в которых мы пытаемся увидеть тайный, злой и далеко идущий умысел, объясняется простым идиотизмом иерархической властной вертикали, где совокупный IQ группы равен самому низкому IQ среди её членов, делённому на число участников. При движении информации наверх и приказов сверху каждое звено в цепочке добавляет туда крупицу собственной глупости, невежества, трусости и административного рвения. В результате эта прекрасная система, которая по степени идиотизма даст Гуглопереводчику сто очков форы, сперва принимает бредовые решения на основании неверных вводных, а потом доказывает на практике, что любое глупое намерение можно усугубить ещё более абсурдной реализацией.

И пресловутая бритва Хэнлона от этой суеты давно уже затупилась. Потому что в системе, откуда здравый смысл начисто вытеснен уставом караульной службы, граница между глупостью и злым умыслом не видна уже ни снаружи, ни изнутри.

Киноакадемики в очередной раз подтвердили, что считают Квентина Тарантино выдающимся сценаристом, а о режиссёре таком не слышали, и слышать не хотят.

«Оскаров» за лучший оригинальный сценарий у него уже два, а вот на «лучшего режиссёра» он выдвигался первый и последний раз в жизни в 1995 году, за Pulp Fiction, и проиграл Земекису.

Странная хрень эти «Оскары», доложу я вам.
Ничего удивительного, что средний возраст телезрителя церемонии — 53 года.
Кто помоложе и любит кино больше, чем stand up comedy, тому в общем случае достаточно сводки IMDB наутро.

«Русского Букера» в нынешнем году получил Андрей Дмитриев за роман «Крестьянин и тинейджер».

Роман выходил в феврале и марте в журнале «Октябрь», в конце мая попал в шорт-лист «Большой книги», а в октябре получил премию «Ясная поляна».

Как большинство читанных мною русских романов последнего десятилетия, книга Дмитриева рассказывает об ужасах современной нашей жизни, московской и деревенской, но как-то ухитряется обойтись без надрыва, пафоса и даже без малейшей попытки задаться извечными вопросами: кто виноват, и что делать. Фоном повествователю служит всё, чего можно ждать от бытописания российской жизни — нищета, пьянство, криминал, коррупция, вымирание деревни, вымирание интеллигенции, подростковая наркомания, две закадровых войны, афганская и грузинская — но среди действующих лиц нет ни вселенского Зла, ни даже отдельных злодеев. Всё устроено так, как устроено, и никто в этом не виноват. Ни Бог, ни царь и ни герой, как пелось в одном допотопном шлягере. Сама постановка проклятых вопросов в мире дмитриевского романа выглядит абсолютно неуместной. Все герои сплошь — прекрасные добрые люди, душевные, чувствующие, и они просто живут свою жизнь, в которой страдание так же естественно, как дыхание. Они даже умеют быть в ней счастливы — хоть объяснить природу, смысл и происхождение этого счастья ни читателю, ни автору не под силу. Но всё совершенно по-честному, без чернухи, соплей или фофудьи. Всё как в жизни, и всё про жизнь.

Очень добрая книга. Не пожалейте вечера.

Европейскому союзу присудили Нобелевскую премию мира.
Единственное разумное объяснение, которое приходит в голову — видимо, таким способом нобелевский комитет решил оказать Евросоюзу посильную материальную помощь.

В справке по истории премии сообщается, что в 1945 и 1948 году на неё выдвигался Сталин, а в 1939 году — Адольф Гитлер. Махатма Ганди выдвигался кандидатом на эту премию пять раз (в 1937, 1938, 1939, 1947 и 1948 годах). В последний раз он бы наверняка её получил, но тут Ганди убили, и комитет решил почтить его память, отказавшись вообще присуждать премию за 1948 год.

Среди наших известных соотечественников, в разное время выдвинутых на премию мира, но не получивших её, помимо Сталина, фигурируют Николай II, Лев Толстой, Николай Рерих, Вячеслав Молотов и Александра Коллонтай. А среди получивших — Андрей Сахаров и Михаил Горбачёв.

Итоги вчерашнего «Оскара» трудно назвать сенсационными.
Если там и была какая-нибудь интрига, я её пропустил.

Исторический эпос про королевское заикание набрал пригоршню вполне заслуженных статуэток. Что, в общем-то, нормально, потому что фильм хороший, добрый, отлично снятый и сыгранный. Отдельно мне там понравился Гай Пирс, пропавший с экранов после главной роли в «Мементо», который играет отрекшегося от престола короля Эдварда VIII. В том же прошлом году этой почти забытой сегодня истории посвящена значительная часть английского телесериала Any Human Heart, где герцог Виндзорский показан ещё отвратительней. Вероятно, отречение от престола — лучшее, что Эдвард Альберт Христиан Джордж Эндрю Патрик Дэвид совершил для своей страны. Вернёмся, впрочем, к Оскарам.

Братья Коэны с римейком вестерна и Бойл с отпиленной рукой пролетели по полной, а два прошлогодних фаворита — крышесносный Inception и фейсбучный блокбастер Финчера — отделались утешительными призами. Что до Inception и Social Network — их вчерашние неудачи вряд ли кому-то помешали сходить в кино, судя по сборам. И в самом деле, есть, что посмотреть. А вот «127 часов» — фильм, мягко говоря, на любителя. По крайней мере, вторая его половина.

Кстати, приз для Соркина за сценарий «Социальной сети» Демьян Кудрявцев предсказывал в своей колонке про Интернет ещё в декабре.