dolboed: (0photomonk)
В раскопках фотоархивов добрался до видов Каира в январе 2005 года.
Хорошо, что я не всегда фотографировал на мобильник…

В моём телеграм-канале «Сверху видно всё», где с марта, по мере разгребания архивов, выкладываются панорамические снимки разных красивых, к этой минуте опубликованы фотографии Москвы, Казани, Киева, Армении, Арцаха, Иерусалима, Тель-Авива, Хайфы, Флоренции, Венеции, Бурано, Милана, Праги, Приморских Альп, Стамбула, Лас Вегаса и архипелага во вьетнамском заливе Ха Лон. На очереди — Питер, Эйлат, Тбилиси, Париж, Лондон, Бергамо, Гент, Нью-Йорк, Сан-Франциско, Шанхай, Бомбей, Йоханнесбург и далее везде.

Периодичность обновлений канала — 4-6 снимков в неделю.
Подписывайтесь, друзья.
dolboed: (0casanova)
11 мая в городе Венеции (где в нынешнем году проходит 57-е международное Биеннале), в том самом доме, где в дни карнавала 1771 года вместе с отцом гостил юный В.А. Моцарт (calle Frezzeria 1733 San Marco), откроется выставка фотографий Арсена Ревазова «Красная / прекрасная». В экспозицию войдут 12 фотографий России, снятых на инфракрасную плёнку, и в красном же цвете отпечатанных, на листах конского размера.

Самое удивительное — что куратором этой выставки буду я.
Волнуйтесь.
Подробности — ближе к делу.
dolboed: (zooming from outer space)
В какую бы местность я ни припёрся, мне непременно хочется залезть на самую высокую точку и оттуда фотографировать. Не на небоскрёб — так на колокольню. Если нет ни того, ни другого — то на гору. А если нет и горы — то на вертолёт или самолёт.
Понимаю, что я в этом увлечении не одинок.

Но недавно, разбирая очередные 250ГБ своих фотоархивов, я был поражён тому, какое количество всевозможных панорам в них успело за последние 15 лет скопиться. И захотелось что-нибудь сделать с этим богатством. Где-нибудь его постепенно выкладывать — но так, чтобы, с одной стороны, оно не лежало мёртвым грузом, как на фотохостингах, а с другой — не задолбать подписчиков.

Подумалось, что удачным форматом здесь мог бы стать канал Telegram.
Потому что, с одной стороны, он ненавязчив, а с другой — служит сам себе архивом.
Так что завёл я себе этот самый канал, где буду выкладывать панорамические снимки по мере разгребания тех самых 250ГБ. Там будет публиковаться по 5-6 фотографий в неделю.

Всех любителей пейзажной/панорамной съёмки приглашаю подписываться.
Думаю, моих собственных архивов хватит на год, а там, глядишь, и новые снимки подтянутся.

Адрес канала: https://t.me/sverhu
dolboed: (0photomonk)
Какие-то вещи нужно видеть собственными глазами, чтобы в них поверить.

Я тут случайно нашёл 250 гига неучтённых фотоархивов за 2002-2012 годы.
Те самые годы, когда мне казалось, что качество цифровых снимков как-то зависит от крутости техники, используемой для их производства. Стёкла, матрица, все дела. Ходил увешанный зеркальной техникой, с рюкзаком сменных стёкол, выписывал из фирменных магазинов поляризующие фильтры, наверчивал бленды, слушал умных людей… Потом решил, что фотограф из меня — как из говна пуля, и незачем трудить плечо. Я раздарил все свои зеркалки и объективы нуждающимся, остался при смартфоне, и не жалею об этом ни разу.

Но вот в архивах я обнаружил фотографию мыса Кап Ферра, сделанную 8 марта 2011 года со смотровой площадки Сан Мишель на перевале Вильфранш. Вот эта площадка, если захотите вдруг побывать. Камера — Nikon D90, объектив AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18-105mm f/3,5-5,6G ED (похоже, это была моя последняя поездка на Лазурный берег с зеркалкой). Параметры снимка: ISO 200, выдержка 1/400, фокусное расстояние 18 мм (ЭФР 27 мм), диафрагма f/3,5. Очевидно, какую-то часть этих параметров я выставлял вручную.

А вот фотография того же самого мыса, сделанная 2 недели назад на iPhone 7. ISO 20, выдержка 1/8000, фокусное расстояние 3,99 мм (ЭФР 28 мм), диафрагма f/1,8. Очевидно, ни один из этих параметров я вручную не выставлял.

Ну, то есть всё понятно, зеркалка передаёт тёплые, естественные цвета, а смартфон — более блеклые и выгоревшие. Но при желании это поправимо последующей обработкой в каком-нибудь LightRoom. А если говорить о подробности и чёткости картинки, то разницы не видно вообще. Оба снимка выше ужаты, чтобы не засирать читателю браузер (оригинальный размер — 4288х2848 для зеркалки и 4032х3024 для iPhone). Вот как выглядит фрагмент натуральной величины снимка — кстати, угадайте, которого из двух:

Педантам, желающим посравнивать исходные фото и увидеть те различия, которых там не заметил я, дарю оригиналы: Nikon D90, iPhone 7.
dolboed: (0photomonk)
Продолжаю использовать возможности многокадрового Инстаграма. В прошлый раз анонсировал тут первые 10 мини-альбомов, теперь пришла пора доложить о новых публикациях.

Ниже — некоторые мини-альбомы, выложенные за последнюю неделю. В основном — «открыточные виды Венеции», то есть не какие-то мне одному знакомые закоулки, а хорошо узнаваемые ведуты, мосты, церкви, каналы. Поскольку в моём iPhone диск на 128 гига, он хранит снимки со всех путешествий, начиная с ноября 2015, а там довольно много всего накопилось из Венеции, Флоренции, Рима, Ватикана, Милана, Бергамо, Пизы, Лукки, Ливорно, Прато, Фьезоле, Перуджи, Ассизи, Сиены, Сан Джиминьяно и других достопримечательных итальянских мест.

Ссылки на мини-альбомы теперь транслируются в мой телеграм-канал «Бюро находок».
Жаль, если вы на него до сих пор не подписаны, но это никогда не поздно исправить.

Поскольку в Инстаграме по-прежнему не существует возможности подписывать каждый снимок отдельно, подписи и геотеги ко всем фотографиям доступны в моём Фейсбуке.

Итак, список новых альбомов:
Открыточные виды Венеции, часть 1
Открыточные виды Венеции, часть 2
Открыточные виды Венеции, часть 3
Открыточные виды Флоренции
Самый унылый и безблагодатный город Тосканы: Ливорно
Ватикан в январе 2017 года
Римские каникулы: Алтарь Отечества, Навона, Треви, Испанская лестница
Выставка-ретроспектива Libero китайского художника Ай Вэйвэя во флорентийском палаццо Строцци
Прогулка на вертолёте над венецианской Лагуной
Рим после заката

А вот предыдущие 10 альбомов:
Верхний город Бергамо (ФБ с описаниями)
Вечерние виды Флоренции (ФБ с описаниями)
Памятники времён Империи в Риме (ФБ с описаниями)
Античная скульптура в Музеях Ватикана (ФБ с описаниями)
Панорамы Флоренции (ФБ с описаниями)
Город Лукка на закате (ФБ с описаниями)
Сады Ватикана (ФБ с описаниями)
Кареты и папамобили в ватиканском гараже
Каррара и мраморные карьеры в её окрестностях (ФБ с описаниями)
Виды Лазурного берега (ФБ с описаниями)
Виды Италии, Австрии и Подмосковья из иллюминатора (ФБ с описаниями)
Венеция в тумане (ФБ с описаниями)
Шедевры живописи в Эрмитаже (ФБ с описаниями)
Гости на премьере фильма «Слишком свободный человек» (ФБ с именами гостей)
dolboed: (zooming from outer space)
С появлением многокадрового Инстаграма я получил возможность выкладывать мини-альбомы, позволяющие, наконец, опубликовать сотни прекрасных пейзажей, репродукций и портретов, которые прежде жили у меня только в телефоне и на облаке, потому что никакая публичная лента не выдержала бы их в таком количестве.

Отдельные фото в Инстаграме, к сожалению, нельзя подписывать.
Но в той копии альбома, которая экспортируется в Фейсбук, можно всё и подписать, и разметить.
Вот некоторые мини-альбомы, выложенные за последнюю неделю:

Верхний город Бергамо (ФБ с описаниями)
Вечерние виды Флоренции (ФБ с описаниями)
Памятники времён Империи в Риме (ФБ с описаниями)
Античная скульптура в Музеях Ватикана (ФБ с описаниями)
Панорамы Флоренции (ФБ с описаниями)
Город Лукка на закате (ФБ с описаниями)
Сады Ватикана (ФБ с описаниями)
Кареты и папамобили в ватиканском гараже
Каррара и мраморные карьеры в её окрестностях (ФБ с описаниями)
Виды Лазурного берега (ФБ с описаниями)
Виды Италии, Австрии и Подмосковья из иллюминатора (ФБ с описаниями)
Венеция в тумане (ФБ с описаниями)
Шедевры живописи в Эрмитаже (ФБ с описаниями)
Гости на премьере фильма «Слишком свободный человек» (ФБ с именами гостей)
dolboed: (0photomonk)
Несколько лет я не заглядывал в сервис инстаграмной статистики, который когда-то назывался Webstagram. Но вдруг узнал, что число подписчиков моего аккаунта в Инстаграме достигнет сегодня 20.000, и решил порыться в его статистике. По ходу выяснилось, что сервис переименовался в Websta, но функционал его остался прежним: он всё так же ведёт учёт лайкам, подписчикам, комментариям, умеет сортировать посты и хештеги по активности подписчиков.

Я попросил показать 5 моих самых популярных фото за 80 месяцев существования аккаунта. Там за это время опубликовано 14.707 снимков и видеороликов: пейзажи, портреты, натюрморты, доже и котеги, шедевры живописи и скульптуры Возрождения, инкунабулы, интарсии, перформансы Венецианского биеннале и прочая красота. Как выясняется, эти посты успели за отчётный период собрать 1.930.680 лайков. Но в подборке из пяти популярнейших фото, начиная с июня 2010, я не увидел ни Флоренции, ни Венеции, ни Микеланджело, ни Леонардо, ни Гребенщикова, ни Дурова, ни Аполлона Бельведерского, ни Мадонны Литта. А увидел я вот что:


Запросил подборку за прошлый год, и оказалось, что там есть ещё, недооценённое: ловля покемонов на Славянской площади 29 августа 2016. Покемоны, впрочем, в кадр не вошли:

Малкович, Малкович, Малкович.
И как, спрашивается, после этого жить.

Кстати, вот интересный вопрос.
Как известно, главная причина, по которой эти 14.707 фоток и видео пролетели мимо моего ЖЖ — отсутствие тут нормального мобильного клиента, позволяющего выкладывать посты с телефона, не морочась с утомительной ХТМЛ-вёрсткой, кропом и рисайзом.
А вот если б я лучший контент своего Инстаграма мог сюда выкладывать — рейтинг был бы таким же? Или там какая-то специальная аудитория у меня подобралась?
dolboed: (00Canova)
Пару лет назад мой друг и коллега Женя Фельдман (в ту пору — фотокорр «Новой газеты») издал книгой свои украинские репортажи — отчёты о поездках в Киев, Крым и ДНР/ЛНР за 2014 год. Бюджет издания составлял 400.000, но кампания на Планете собрала на предпродажах вчетверо больше — 1.725.325 рублей. Одна из фотографий, вошедших в тот альбом, по сей день украшает стену моего наркомфиновского жилища.

В нынешнем году Женя отправился в США, снимать президентские выборы. И вновь планирует издать фотоотчёт о своём путешествии книгой. Которая, кстати сказать, уже свёрстана, осталось оплатить печать.

Сюжет книги — кандидаты и избиратели, среди героев — не только Дональд и Клиттари, Берни и Круз, но также и повседневная жизнь «одноэтажной Америки», выбравшей в этот вторник новое и непонятное будущее.

В новом фотоальбоме «Супервторник» — живая история 8 городов в 8 разных штатах. Кандидаты и активисты, агитаторы и телезрители, арены и кухни, массовка и одиночество в великой заокеанской стране.

Заявленный бюджет издания — 650.000 рублей, из них к сегодняшнему дню собрано 344.250. Этого достаточно, по правилам Планеты.Ру, чтоб признать кампанию состоявшейся (порог там составляет 50% от заявленной суммы сбора), но мне кажется, что это только начало. Так что ретвиты и перепосты приветствуются:
https://planeta.ru/campaigns/feldman2

Кстати, все ноябрьские посты в этом ЖЖ, посвящённые победе Дональда Трампа на выборах в США, иллюстрировались как раз фотографиями из книги Евгения Фельдмана «Супервторник». Так что даже если сама книга вам не нужна, можно просто сказать спасибо, перечислив рублей сто или тысячу на издание.
dolboed: (0photomonk)
Каждый раз, когда я веду прямые трансляции из лектория «Прямая речь» (будь то лекции Быкова по литературе или итальянские уроки Петрова), с беспринцЫпных чтений, концертов БГ и других мероприятий с платным входом, в комментариях кто-нибудь непременно задаёт вопрос: скажите, а это вообще легально? А как там с правами? А не возражает ли Быков? А что думают владельцы площадки?

Самое смешное, что таких вопросов никто ни разу не задавал про эфиры с вернисажей, выставок, из музеев и галерей. При этом как раз в ходе последней трансляции с выставки Пиранези в ГМИИ я с изумлением выяснил, что по правилам внутреннего распорядка этого учреждения (как их понимают смотрители залов) видеосъёмка там запрещена. Фото — сколько угодно, а видео — харам. Понять этот запрет умом мне не удалось, поэтому я спокойно продолжил съёмку. Но вот бывают же и такие курьёзы...

Перед следующей трансляцией из ГМИИ непременно согласую этот вопрос с тамошним руководством. Хотя, говоря формально, у музейных смотрителей нет никакого законного способа запретить видеосъёмку на телефон при разрешённой фотосъёмке. Они тупо не могут узнать, не отобрав мою трубу, в каком режиме я на неё снимаю, и снимаю ли вообще. А отбирать телефоны у посетителей, чтобы это проверить, им никто не разрешал. Можно, конечно, позвать милицию, но, как показал мой опыт с Пиранези, им проще ограничиться устным замечанием.

Возвращаясь к концертам, лекциям и конкретно к «Прямой речи», конечно же, в стенах любого частного помещении я уважаю право его владельцев устанавливать правила фото- и видеосъёмки. Это в равной степени относится к Государственному Эрмитажу и лондонскому Tabernacle, к концертному сету Ману Чао в Нескучном саду и квартирнику Валерия Афанасьева… О любой трансляции, если она не из публичного места, я всегда загодя договариваюсь с организаторами и/или выступающими. Быков даже специальное вводное предложение успел выработать в своих лекциях: «Вот если б Носик сейчас не вёл прямую трансляцию, то я мог бы вам откровенно сказать, что…». Дальше обычно следует какая-нибудь совершенно восхитительно неполиткорректная литературоведческая чернуха, в духе известного скетча Монти Пайтона «Нас смотрит королева».

Но вот, собственно говоря, имею сообщить, что 18 октября с.г. на вечере Ивана Урганта и Дмитрия Быкова в ЦДЛ трансляции моей не будет. Это первый случай в практике — и моей, и «Прямой речи», — когда такой запрет поступил, и если Константин Львович Эрнст не захочет вдруг выступить в роли Deus ex machina (в чём лично я очень сильно сомневаюсь), ограничение будет соблюдено. Иван Ургант — человек телевизионный, порядок использования его лица в коммерческих и некоммерческих целях регулируется строгими контрактами с каналом, и для моих трансляций там никакого исключения не предусмотрено, увы. Так что на мой репортаж послезавтра не рассчитывайте. Если в Москве — просто приходите в ЦДЛ, а если не в Москве — примите мои извинения.

Так тоже бывает.
dolboed: (0mashtots)
Недавняя фотография с Хиллари Клинтон и её сторонниками заставила всю Америку заговорить про 2016 год, знаки времени, эпоху селфи. Когда весь электорат дружно оборотился к любимому кандидату жопой, чтоб поймать себя и бабулю в кадр:

Действительно, весёлая картинка. Отдельно забавляет присутствие пары персонажей, которые в этой толпе по-прежнему стоят к героине снимка лицом. То ли телефон дома забыли, то ли это так охрана в штатском ловко зашифровалась... Но у меня есть другая такая же, хорошо понятная всем любителям смотреть хоккей вживую — и не по 2016 году, а очень уже давно:

Это город Торонто, стадион Air Canada Centre, второй полуфинал Кубка мира по хоккею.
Драма драматичнейшая: неожиданно для себя и публики несуществующая в природе Сборная Европы, наспех слепленная из словаков, словенцев, немцев, австрияков, швейцарцев и одного сицилийца из-под Осло, внезапно выносит из турнира сборную Швеции, девятикратных чемпионов мира. Казалось бы, все 12.595 зрителей на трибунах должны в это время с изумлением пялиться на голубой лёд, где словак по фамилии Татар устраивает шведам Полтаву. Но когда нам показывают эти самые трибуны, то на хоккей там вообще никто не смотрит: ни мой друг Арсен Ревазов, единственным на стадионе догадавшийся купить флаг несуществующей сборной Европы, ни его сын Майкл, ни суровые жёлто-синие шведы, скупившие весь 18-й ряд. У всех глаза обращены куда-то в небо, как у святой Цецилии с картины Рафаэля. Как будто полуфинальная драма разворачивается не на площадке внизу, а где-то там на небеси, откуда слышится пение ангелов.

Причина задранности глаз на стадионе — та же самая, что и у позы фанатов на коллективной фотке с Клиттари. Под потолком висит шар, на нём — картинка официальной трансляции. Когда камера отвлекается от происходящего на льду и начинает показывать трибуны, то, естественно, и зрители перестают смотреть на лёд, а начинают смотреть туда, под потолок, где их самих сейчас всему миру показывают. Или могут показать. Если вдуматься, тот же самый эффект selfie, только не в телефоне, а в ящике. С понятным отличием: человек, который селфится с Клинтонихой в своём телефоне, хотя бы знает, где у него фронтальная камера, поэтому смотрит в её тусклый зрачок. Хоккейные зрители понятия не имеют, с какой точки по ним камера трансляции наводится, поэтому смотрят не в кадр, а в потолок. При чём тут 2016 год, спрашивается. При чём тут Хиллари. Просто на себя в телевизоре людям смотреть интересней, чем на любой хоккей и политику живьём.
dolboed: (00Canova)
С утра ходил в суд. Наловил там всяких Дровзей, одного из которых эволюционировал в Psycho. Послушал двух оставшихся свидетелей обвинения. В очередной раз прокурору не понравилось, что они говорили, и после живого допроса были оглашены показания, данные на предварительном следствии. При оглашении всякий раз пропускалось название этого ЖЖ.

Следующее заседание назначено на 29 августа.

Вернувшись из суда, посмотрел у Навального прекрасный ролик про молодое казачество, бросившее дерзкий вызов ЦРУ США.

Эти ряженые тунеядцы тусуются по улицам Ставрополя и, в строгом соответствии с правилом дворовой чести «трое на одного», пристают к гражданам, вразумляя их по поводу происков мировой закулисы. Следом за ними семенит съёмочная группа местного телевидения, восторженно расписывая успехи просветительной работы.

Можно сколько угодно считать ловлю покемонов дебильным занятием, но до сегодняшнего дня абсолютные рекорды дебилизма — всё же не у игроков в Pokémon Go, а у тех деятелей, которые пламенно борются с этой игрушкой, как будто других проблем в России уже не осталось.
dolboed: (00Canova)
Кто собрался днями в Венецию, приглашается учесть, что вчера её снова затопило:

Не до такой степени, как во времена легендарных высоководий, о которых я давеча смонтировал ролик, но Славянская набережная — по щиколотку, а Сан Марко — по колено. Замшевую обувь лучше не надевать, даже под бахилы.

Городской прогноз обещает сухие улицы в дневное время, но сегодня и завтра после 22:00 уровень воды в Лагуне снова поднимется до 95 см, а это означает безусловное затопление Св. Марка, Св. Варнавы, привокзальных кварталов и южных окраин Dorsoduro. На набережную riva del Vin у моста Риальто без резиновых бахил тоже соваться неразумно.

Чтоб знать наверняка прогноз высоководья на ближайшие часы и дни, стоит вооружиться приложением hi!tide Venice, качающим данные трёхдневного прогноза из базы Istituzione Centro Previsioni e Segnalazioni Maree. Альтернативная версия приложения для Андроида находится здесь.
dolboed: (0brodsky)
Обычно архивы, которые хочется долго хранить, не раз перечитывать и пересматривать, в Интернете доверяют платформам долгоиграющим и индексируемым в веб-поиске — таким, как ЖЖ, flickr или YouTube. В Мордокнигу и Твитырь чаще сбрасывается нечто злободневное, что завтра забудется с концами, пропадёт с глаз долой — и не жалко ни разу. Но бывают и исключения.

Фотограф Игорь Пальмин профессионально занимается своим фотографическим делом буквально столько лет, сколько я на свете живу — с 1966 года. И огромный архив фотопортретов за полвека — 198 сканов к этому дню — он 5 лет назад выложил отдельным альбомом Memory в своём аккаунте на Фейсбуке. Среди героев чёрно-белой фотохроники — художники, скульпторы, музыканты, писатели, первые лица московской культурной сцены времён оттепели, застоя, перестройки... Конечно, никаким поисковиком этот альбом не проиндексирован, и фейсбучная крутилка никому его случайным образом на глаза не подсовывает. Кто знает — тот может пойти и посмотреть. Кто не знает — увы.

Но, слава Богу, существует прямая ссылка. И там же, рядом — 70 других фотоальбомов Пальмина. Гигантский архив, на много часов разглядывания.
dolboed: (googlemap)
В июне 2011 года, после длинной серии катастрофически неудачных попыток замутить глобальную соцсеть (в числе которых — ныне покойные Google Buzz (♱ 2011), Google Friend Connect (♱ 2012), Orkut (♱ 2014), Pool Party (♱ 2011, Google Wave (♱ 2010) и дюжина других, менее известных мобильных приложений из линейки Slide), компания Google торжественно объявила о запуске «убийцы Фейсбука» под названием Google+.

Затея была столь же мертворожденная, как и все предшествующие, но проект запускался под личным патронажем Ларри Пейджа, в то же время назначенного генеральным директором Google, так что заранее было ясно, что его не закроют через год, как все остальные бесперспективные начинания, а будут всеми силами тянуть за уши, рекламировать на каждом углу, подсовывать пользователям всех успешных сервисов Google... что мы и наблюдаем на протяжении последних пяти лет.

Тут, как говорится, «чем бы дитя ни тешилось», лишь бы рыночная стоимость компании росла (капитализация Alphabet Inc. сегодня составляет $489,4 млрд — Microsoft давно позади, и до AAPL уже немного осталось). Но если вернуться к «социальному» кадавру Google+, то единственным ресурсом для кормления этого чудища является каннибализация других сервисов, более качественных, на которые Гуглу в прежние годы удалось привлечь пользователей и подписчиков. Дальше эти сервисы закрываются, а аудитория пинками загоняется во флагманский гуглосервис, который от этого не становится живей, но прирастает мёртвыми душами.

Уже год назад, с началом агрессивного продвижения сервиса Google Photos в мае 2015, стало понятно, что гениальному фотосервису Picasa, которым я пользовался с 2004 года, еще на Винде, приходит конец. Открытым оставался лишь вопрос о сроках и масштабе бедствия. Увы, ликвидация оказалась довольно стремительной: 9 октября 2015 года вышла последняя версия клиентов Picasa для Мака и Винды, с 15 марта с.г. официально объявлено о прекращении поддержки Picasa Web и десктопного приложения, а с 1 мая заблокировано скачивание фотографий с хостинга Picasa Web Albums. Всем пользователям предписывается мигрировать на Google Photos, у которого есть приложение для загрузки фотографий, но ничего подобного Picasa для обработки и организации изображений у этого сервиса нет. При миграции на Google Photos будут утрачены заботливо расставлявшиеся пользователем Пикасы теги и другие важные структурные компоненты архива. Но Гуглу не впервой, ломать — не строить, так что извинений мы не дождёмся.

Что сегодня делать людям, у которых на хостинге Picasa Web Albums скопились десятки гигабайт фотоархива за последние 10 лет, и скачать их под контролем зрения через веб не представляется возможным?

Слава Богу, у Гугла, привычного к уничтожению массовых сервисов, где пользователи годами создавали, редактировали и хранили свои данные, есть прекрасная фича под названием Takeout. С её помощью можно забрать из Гугла не только все созданные в нём документы, рисунки, электронные таблицы, ролики YouTube и коллекции закладок, но даже такую информацию, о существовании которой мы подчас не подозревали и не задумывались. Например, все наши лайки, всю историю поисковых запросов, полный список перемещений по миру наших устройств на Android, метки из Google Maps и кучу других неожиданных сувениров. Нас, впрочем, в данном случае интересуют архивы Пикасы. Они уже радостно переименованы в Google Photos, но суть от этого не изменилась: там лежат оригиналы фотографий наших Picasa Web Albums.

Можно заказать выкачивание всего архива в один присест, но если вы точно знаете, что какая-то его часть теперь бесполезна, или уже забэкаплена у вас на диске, то можно воспользоваться функцией избирательного скачивания, вручную выбрав те веб-альбомы, которые вы хотите забрать.

В любом случае, когда вы определитесь с выбором альбомов, подлежащих изъятию с сервера, все они будут упакованы Гуглом в zip-формат. При этом, к сожалению, архив нарежут дольками по 2ГБ, каждая из которых доступна скачиванию только по паролю, через систему веб-авторизации Гугла. Так что упростить и автоматизировать задачу с помощью какого-либо download manager не получится. Если вы заказали выемку архива в 100ГБ, то его вам любезно нарежут на 50 кусков zip-архива, по 2ГБ, каждый из которых нужно отдельно скачивать вручную через веб и авторизацию в Google. Это тупая механическая работа, занимающая кучу времени, но Google, упаковав ваш временный архив, любезно предоставляет пользователю неделю на его скачивание. При этом оригиналы забранных файлов остаются на сервере, так что операцию можно повторять бесконечно.

Полезно учитывать, что, если вы захотели разом сдёрнуть из гуглохранилища архив в 100ГБ, то места для него может не хватить на вашем текущем диске (особенно если это макбук с дорогущим SSD). Самое время задуматься о подключении внешнего диска на пару ТБ, чтобы сдвинуть туда не только переполняющие жёсткий диск фотоархивы, музыку и видео, но и синхронные версии облачных сервисов — например, Dropbox и Яндекс.Диск.

Что касается прекраснейшего клиента Picasa, его последнюю версию (3.9.141.259 для Windows и 3.9.141.306 для Мака) уже не дают скачать с официальных серверов Гугла. Впрочем, жива секретная ссылка: http://dl.google.com/photos/picasamac39.dmg
Это для Мака, за виндозной версией можно сходить сюда:
http://filehippo.com/download_picasa/
Picasa будет и дальше работать, но в автономном режиме, с локальными файлами, без возможности синхронизации с веб-альбомами и подгрузки видео в YouTube. Когда она умрёт окончательно, и чем её можно будет заменить — одному Богу ведомо. В любом случае, стоит готовиться к тому, что в один прекрасный момент оставшаяся без поддержки Picasa окажется несовместима с новой версией Windows или OS X. Так что, продолжая пользоваться этой прекрасной программой, стоит всё же задуматься о замене.
dolboed: (00Canova)
Раз уж надумал я податься в видеоблоггеры, и даже скачал для этой цели iMovie, то вот вам небольшой фотоотчёт о том, как выглядит в Венеции Acqua alta — «высокая вода». Проклял всё, пока монтировал, и концовку сгладить не получилось, но всё равно красиво вышло, потому что фотографии не мои. Смотреть рекомендуется в HD:

Нужно понимать, что разные участки Венеции имеют различную высоту над уровнем моря. Площадь Сан Марко с её 80 сантиметрами — самый уязвимый участок. Уровень площади San Lio в том же квартале San Marco — 135 см. Остров Сан Пьетро — 155 см. Там даже во время самого страшного в истории Венеции наводнения, 4 ноября 1966 года (194 см) воды было по колено. На острове Св. Елены уровень земли — 175 см. Когда San Marco затоплен на 90 см, на Святой Елене, где стадион — все ещё сухо. Но так уж устроена Венеция, что именно на Св. Елене и Сан Пьетро никто не желает жить. Всем подавай центр, где стихийные бедствия.

Однако же возвращаясь к iMovie, буду страшно признателен читателям за подсказку каких-нибудь более человеческих и интуитивно понятных средств видеомонтажа для Мака. Необязательно бесплатных. Спасибо заранее.
dolboed: (zalupoj)
Мне уже доводилось тут писать о феноменальном упорстве моего друга Арсена Ревазова. Сегодня Арсен отчитался об успешном завершении ещё одного проекта, подтверждающую эту его особенность.

Есть в Венеции такая церковь, называется Santa Maria dei Miracoli, или просто Мираколи в местном обиходе. Построена в 1481-1489 годах архитектором Пьетро Ломбардо с сыновьями. Джон Рёскин, помнится, называл её самой красивой церковью в Европе. А проблема с ней в том, что красота эта со всех четырёх сторон довольно плотно застроена жилыми зданиями, из-за которых «самую красивую церковь в Европе» никак не возможно взять в кадр всю целиком, общим планом. То есть возможно, но с искажениями и искривлениями перспективы. Которые, собственно говоря, присутствуют на всех известных снимках этой церкви — в альбомах по архитектуре, путеводителях и коммерческих фотобанках.

Арсен 4 года ходил вокруг церкви Мираколи кругами, придумывая, как бы её всю запихнуть в кадр высокого разрешения, и без кривизны. На первый взгляд, довольно странный challenge: ведь и глаз человеческий охватывает церковь всегда с какой-то одной точки обзора, определяющей перспективу, угол зрения и связанное с ним искажение фактических пропорций. Но Арсену не интересно про глаз. Ему интересно про абсолют. Он хочет использовать фотографическую технику именно для того, чтобы увидеть окружающий мир таким, каким его не может ухватить наше несовершенное зрение. Его последний фотопроект «Четвёртое измерение» был как раз о том, чтобы посмотреть на Италию «глазами Бога». И церковь Мираколи — из тех объектов, про которые сразу ясно, зачем ей нужен такой идеальный взгляд: ведь вся её архитектура — о пропорциях. 4 года Арсен думал над этой задачей, и в итоге её решил:
5
Смысл найденного им решения мне вряд ли удастся понять, но объяснения Арсена могу передать дословно:

пришлось на альпе сделать одну дырку, врезать в ней резьбу под штативный болт и поставить вторую площадку сверху, вместо видоискателя. это сделал токарь в москве. я бы и сам сделал, но чтобы резать резьбу нужен метчик. а его так просто не найти, он дюймового
стандарта. дальше я сделал обычный шифт объектива, который еcть на альпе (подъем объектива вверх параллельно плоскости съемки), снял, а потом просто поставил альпу вверх ногами на новую площадку, и это оказалось уже не shift-raise, a shift fall.


Кадры сделаны объективом Schneider 58mm.
Оба снимка (общий план и фасад церкви) доступны в высоком разрешении:
общий план
фасад.
dolboed: (00Canova)
На этой неделе в Нью-Йорке объявлены лауреаты самой престижной в мире журналистской премии — «Пулитцера» за 2016 год. Одним из победителей в номинации Breaking News Photography стал известный российский фоторепортёр Сергей Пономарёв, за серию снимков сирийских беженцев.

Пономарёв стал вторым российским фотокором, получившим эту награду. До него «Пулитцера» дважды удостаивался Александр Земляниченко, работавший на Associated Press. Первый раз его наградили за репортажи об августовском путче 1991 года, второй раз — за фотографию танцующего Ельцина во время президентской кампании 1996-го.

Снимки Пономарёва из Сирии, Газы и Дебальцево не раз публиковались в блоге Варламова, а галерею его репортажа о беженцах можно посмотреть на сайте The Moscow Times. В сегодняшней бумажной версии этой газеты — трёхполосный материал про фотографа и его работу в горячих точках.
dolboed: (00Canova)
Потрясающий совместный проект Кунсткамеры и Медузы — публикация прежде неизвестных африканских дневников и фотографий Николая Степановича Гумилёва, которому сегодня исполняется 130 лет (поэт родился 15 апреля 1886 года по старому стилю).

О том, что материалы и артефакты, привезённые Гумилёвым из Африки, он отдавал в коллекцию Кунсткамеры, и они там выставлялись, можно прочитать в его собственных стихах из сборника «Шатёр». Но про 300 негативов своих фотоснимков, которые он передал Этнографическому музею, там ничего не сказано. Очевидно, в отличие от «дикарских вещей», они в Кунсткамере публично не экспонировались. Меж тем, там есть удивительные снимки. Вот, например, галласская могила Шейха Хуссейна (куда восемь дней от Харрара я вел караван):

А вот совершенно уже неожиданное: на этом снимке Гумилёву позирует первый растафари на свете, рас Тафари Маконнен, впоследствии коронованный под именем Хайле Селассие I и известный растаманам планеты под именем Живого Джа.

Во время пребывания Николая Гумилёва в Хараре будущий император Абиссинии являлся губернатором этой эфиопской области — и не упустил случая попозировать на камеру заезжего русского путешественника. Так что как минимум двое свидетелей Живого Джа (Гумилёв и его племянник Сверчков) проживали в Санкт-Петербурге за 90 лет до появления там «Аквариума».

PS. Помимо Гумилёва, будущий Джа встречался в Эфиопии с учёным-биологом Николаем Вавиловым, которого он вполне прозорливо расспрашивал о судьбе российского императорского двора после революции. И поэта, и учёного, и императора постигла в итоге одна судьба.
dolboed: (00Canova)
Очень меня расстраивает, что подписчикам моего Инстаграма, ВК и Твитыря от каждой венецианской поездки достаётся под сотню разных фотографий и видео, подписчики Фейсбука смотрят прямые трансляции, а читатели ЖЖ ничего этого не видят, потому что у ЖЖ нет нормального мобильного клиента. Решил исправить историческую несправедливость. Начну с фотографии, которая прежде не публиковалась совершенно нигде — и осмелюсь предположить, что в этой части Венеции не ступала нога русского путешественника, потому что он в этом углу Кастелло решительно ничего не забыл, хоть там поблизости и расположена пара славных достопримечательностей — например, палладианское здание Св. Франциска и последний уцелевший в Венеции виноградник, из которого на острове Сан Микеле всё ещё делают вино... Если надумаете покупать в Венеции квартиру, присмотритесь к этому уголку, по ценам там сущее Бутово.

Благо Живой журнал разрешает делает embed содержимого из Инстаграма, опубликую здесь заодно несколько фотографий, снятых на каналах Венеции неделю назад и тогда же выложенных в Инстаграм.

Вид на галерею Дворца дожей из-под Соломенного моста:

Вид с той же точки на Дворцовый канал (rio della Canonica) и мост Вздохов

Виды на восток и запад с моста Академии.

Бывшее посольство Российской Империи на Villa Maravege, пансион «Академия» и дворец Рокка-Контарини-Корфу со знаменитой обсерваторией на крыше.

Самая большая для меня загадка: зачем каждый раз, когда я оказываюсь в Венеции, читатели просят сфотографировать могилу Бродского. Вроде, там ничего с 1997 года не изменилось (не считая эксгумаций, о которых я на днях уже писал).

Церковь Св. Михаила Архангела с фасадом работы легендарного Мауро Кодусси; этот же архитектор придал нынешний вид церквям Сан Дзаккария и Сан Джованни Гризостомо, и создал великолепный фасад Scuola Grande di San Marco (более известный широкой публике как главный вход в горбольницу):

Няшный попугайчик на набережной Семи Мучеников. Есть мнение, что в Венеции, в силу её искусственности, повышенно любят живую природу — чему свидетельством могут служить, например, картины Карпаччо:

В пролетарском квартале на окраине Кастелло расположена штаб-квартира итальянской компартии, с крохотным баром, где стакан вина стоит 70 еврокопеек. Впрочем, за углом разливают в пластиковые бутылки из-под минералки розовое pino grigio по €2,5 за литр. Бутылку рекомендуется приносить с собой. Обилие белья над головой как бы намекает, что снимок сделан в выходной день, когда в Венеции дешёвое электричество.

Два парня с чемоданами в центре снимка — венецианские инкассаторы, которые только что закончили выемку евровой мелочи из всех торговых автоматов на улице Гарибальди. Громыхая по плитам колёсами своих неподъёмных чемоданов, они спешат к лодке, пришвартованной на канале Св. Анны. Служба их, хоть и трудна, но не опасна. Парни даже не вооружены.

Та же самая улица Гарибальди и канал Св. Анны. Если присмотреться, в самом конце канала, с правой стороны, пришвартована деревянная лодка инкассаторов.

Отражение моста и церкви Св. Иоакима разрушено винтом проехавшей здесь моторки.

Ночь на мосту Св. Антония, ведущем к церкви Св. Льва.

Мост Риальто закрыт на очередной ремонт, но с северной стороны рекламные щиты с него уже сняли. Вид из-за столика пиццерии Al Buso, о которой однажды напишу отдельно.

Мост Миллиона, как и пара соседних дворов и подворотен, получил своё название в честь некогда жившего здесь Марко Поло, великого фантазёра, носившего такое прозвище, которое он вынес в название своей знаменитой книги сказок о восточных путешествиях.

Молодое венецианское семейство у Райского моста через канал Нового мира. Загадочное название rio del Mondo Nuovo не имеет никакого отношения ни к Америке, ни к тексту Интернационала («новый мир» присутствует лишь в русской его редакции, у итальянцев в этом месте Il mondo sta cambiando radicalmente). Просто в этом квартале когда-то располагался популярный у местных жителей винный магазин с названием Mondonovo, и вполне можно допустить, что его название служило владельцу фамилией. Второе название Райского канала за углом — rio del Pestrin, т.е. канал Молочника, так что торговали здесь не только бухлом.

Если кому-то из читающих этот пост не видно EMBED из Инстаграма — дайте, пожалуйста, знать, в какой операционной системе и каком браузере случилась неполадка.
dolboed: (googlemap)
С некоторым удивлением обнаружил вчера, летя из Москвы в Лондон, что шестой iPhone (вернее, iOS9) умеет на высоте 10.000 метров понимать свою геолокацию не только при No service (потере связи с оператором), но и вообще при включённом авиарежиме. Координаты довольно избирательно передаются приложениям, умеющим их использовать — например, Google Maps и штатная Camera их получают, а Google Earth и встроенные ябловые Maps — увы.

Полезных практических следствий у открытия два:

— можно следить за своим полётом по гуглокартам; при этом разрешение карт, доступных в авиарежиме, будет сильно варьировать, в зависимости от наличия в их кэше (cache) воспоминаний о прошлых просмотрах этой же местности на текущем устройстве. Так что если заранее, перед вылетом, посмотреть маршрут на этом же устройстве, то карта будет ровно такой подробной, какой она была при наличии подключения к сети;

— фотографии, сделанные из иллюминатора, получают координаты, которые можно потом наложить на карту и посмотреть, что это там такое внизу виднелось.

О том, что свои координаты можно узнавать от оператора связи, даже при отключённом роуминге данных, известно давно. Но вот что их можно продолжать узнавать из космоса при авиарежиме, стало приятной неожиданностью. Работает, конечно, через пень-колоду, но лучше так, чем никак.

Если кто-то из читающих эти строки может подсказать лайфхак, позволяющий повысить надёжность работы геолокации в авиарежиме, буду признателен за советы в комментариях.

Profile

dolboed: (Default)
Anton Nossik

April 2017

S M T W T F S
       1
23 45678
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 202122
23 24 25 26 27 2829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 10:55 am
Powered by Dreamwidth Studios