Необратимость. Давно меня так не тошнило
Feb. 17th, 2003 03:30 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dolboedПосмотрел Irreversible (в русском прокате — «Необратимость»).
Феерическое говно.
По большому счету — претенциозный и пафосный клон «Мементо», но снятый с той напыщенной многозначительностью, аляповатой халтурностью и пренебрежением к зрителю, которые отличают европейский римейк, снятый при господдержке, от американского оригинала, ориентированного прежде всего на коммерческий успех. Там, где в «Мементо» — тщательно продуманный, закрученный тройной спиралью сюжет, выстреливающий в финале полной разгадкой, в «Необратимости» — тоскливейшие длинноты и ложная многозначительность, а в финале — каша из соплей и притянутый за уши Людвиг ван.
Наспех прочерченный пунктир простейшей фабулы, доступной изложению в двух фразах, разбавлен в Irreversible водой бесконечных диалогов о любви, сексе и неслучившемся. Фильм вышел ровно в десять раз длинней, чем та мысль, которую его создатели пытаются до нас донести. И трудно сказать, от чего меня больше тянуло блевать: от мотающейся из стороны в сторону камеры оператора в начале, или от ни к селу ни к городу приплетенной седьмой симфонии Бетховена в конце.
Это последнее было еще нелепей, чем Реквием Моцарта в заключительной сцене Elizabeth (где, кстати, Винсент Кассель играл принца Анжуйского). А подсмотрено, как водится, у Тарковского в «Жертвоприношении» (где под титры выкатывают арию альта из «Страстей по Матфею»). Только у Тарковского, как к нему ни относись, пафос эрудированной образованщины "от Баха до Фейербаха", по крайней мере, органичен, привет от Брейгеля в «Солярисе». А во французском фильме, тужащемся перещеголять Natural Born Killers и Doom Generation по продолжительности и омерзительности сцен насилия, Людвиг Иваныч оказывается совсем уж как-то неуклюже испохаблен китчевым использованием. Хоть его употребление и намекает на знакомство создателей фильма с «Заводным апельсином» Кубрика... Просто Кубрик знал, что он делает, и зачем, а Гаспар Ноэ просто выёживается, и смотреть на это противно.
See also:Обратимость пищеварительного процесса или желудочный катарсис кино, вино и домино
Феерическое говно.
По большому счету — претенциозный и пафосный клон «Мементо», но снятый с той напыщенной многозначительностью, аляповатой халтурностью и пренебрежением к зрителю, которые отличают европейский римейк, снятый при господдержке, от американского оригинала, ориентированного прежде всего на коммерческий успех. Там, где в «Мементо» — тщательно продуманный, закрученный тройной спиралью сюжет, выстреливающий в финале полной разгадкой, в «Необратимости» — тоскливейшие длинноты и ложная многозначительность, а в финале — каша из соплей и притянутый за уши Людвиг ван.
Наспех прочерченный пунктир простейшей фабулы, доступной изложению в двух фразах, разбавлен в Irreversible водой бесконечных диалогов о любви, сексе и неслучившемся. Фильм вышел ровно в десять раз длинней, чем та мысль, которую его создатели пытаются до нас донести. И трудно сказать, от чего меня больше тянуло блевать: от мотающейся из стороны в сторону камеры оператора в начале, или от ни к селу ни к городу приплетенной седьмой симфонии Бетховена в конце.
Это последнее было еще нелепей, чем Реквием Моцарта в заключительной сцене Elizabeth (где, кстати, Винсент Кассель играл принца Анжуйского). А подсмотрено, как водится, у Тарковского в «Жертвоприношении» (где под титры выкатывают арию альта из «Страстей по Матфею»). Только у Тарковского, как к нему ни относись, пафос эрудированной образованщины "от Баха до Фейербаха", по крайней мере, органичен, привет от Брейгеля в «Солярисе». А во французском фильме, тужащемся перещеголять Natural Born Killers и Doom Generation по продолжительности и омерзительности сцен насилия, Людвиг Иваныч оказывается совсем уж как-то неуклюже испохаблен китчевым использованием. Хоть его употребление и намекает на знакомство создателей фильма с «Заводным апельсином» Кубрика... Просто Кубрик знал, что он делает, и зачем, а Гаспар Ноэ просто выёживается, и смотреть на это противно.
See also:
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Причем самое интересное, что некоторые выходили из зала и могли шутить, или там улыбаться.
Притупление масс??? Разве ЭТО можно нормально воспринимать?
no subject
Date: 2003-02-17 07:21 am (UTC)Потому что ЭТО — беспомощный набор киноштампов, каждый из которых понятно откуда заимствован. Мы все это уже однажды жевали. :)
Это как тексты Ольшанского: вроде бы, очень сильнодействующие лозунги используются по любому поводу, поминутное требование чьей-то крови и смерти, мексиканская страсть и окончательное решение в каждой строке. Но автор в эти словесные конструкции не способен внести никакого нового содержания, ничего от себя. Потому что сам он смерти не видел, крови не нюхал, и от бесконечного, машинального повторения в его текстах кровожадные заклинания только обесцениваются. Так же и в "Необратимости" девальвируются заемные из хороших фильмов сцены насилия, ибо тут их функция - чистый эпатаж.