Случай с Земфирой

[dolboed]

За неполный месяц со дня выхода последнего альбома Земфиры (он был выложен в бесплатный доступ на Яндекс.Музыке 14 февраля, и в тот же день началось платное распространение цифровой версии) продажи треков в Интернете принесли больше 2 миллионов рублей, пишут «Ведомости». 12.000 раз альбом скачали с сайта Navigator Records, где он продавался по 100 рублей, ещё 15.000 платных скачиваний зафиксировано в русском iTunes, где общая цена альбома составила 129 рублей, но можно было покупать его не целиком, а отдельными треками. Цифры продаж в американском iTunes, где его цена была в три раза выше, газета не называет, но со слов гендиректора Navigator приводит данные о продажах легальных дисков в офлайне. Их за неполный месяц разошлось больше 10.000 штук, при розничной цене 250-300 деревянных и отпускной цене издателя — 150 рублей. Легко посчитать, что покупатели выложили за CD от 2,5 до 3 миллионов, а издателю досталось полтора.

И всем этим заработкам ни разу не помешал тот факт, что с первой минуты продаж песни нового альбома были легально бесплатно доступны не только на Яндексе (где их за первые 10 дней скачали 5,6 млн раз), но даже на сайте издателя. То есть все эти 4,5-5 миллионов рублей за месяц были уплачены слушателями Земфиры на условиях полнейшей добровольности, без ОМОНа, антипиратских рейдов и выкручивания рук (излишне упоминать, что десяткам миллионов пользователей вКонтакте все песни альбома тоже доступны).

По-моему, эти цифры — отличная заявка на закрытие темы о том, что бесплатное распространение в Сети «убивает» доходы от легальных продаж музыки.

Разумеется, нам тут могут заметить, не всякий исполнитель и музыкальный коллектив может сравниться с Земфирой по популярности. И я с этим замечанием совершенно соглашусь. Естественно, одна группа продаёт тысячу альбомов там, где другая продаёт миллион. Только это ни с пиратством, ни с бесплатным скачиванием никак не связано. А связано с разным уровнем популярности музыкантов. При этом исторический опыт учит, что как раз наиболее популярные исполнители на бесплатном доступе «недополучают» больше денег, чем известные в узком кругу. Потому что среди поклонников Земфиры значительно выше доля людей, считающих 100 рублей неподъёмными деньгами, чем среди фанатов Nouvelle Vague или классической оперы.

Comments

[fedor-validol.livejournal.com]

Почитайте ветку, пожалуйста. Продажа музыки и выступление на корпоративах это разные истории. И, конечно, это коммерческая музыка, какой бы талантливой и депрессивный она ни была - это вообще нормально, когда коммерческая музыка хорошая, ну то есть ваще так и должно быть))

[haraz-bey.livejournal.com]

Да я читал. Но всё равно непонятно, почему выступление на корпоративах - не продажа музыки? Точно такая же продажа. А в отношении Земфиры факт остаётся фактом - пока она сама была депрессующим подростком и писала песни для таких же, как она, имеющие мало отношения к коммерции и больше к душевному состоянию, это было хорошо и талантливо, но этих песен и подросткового депрессивного запала у неё хватило хватило на пару альбомов. Как только она перестала быть депрессующим подростком и стала профессиональной преуспевающей артисткой, всё поменялось. Поэтому вряд ли имеет смысл говорить о перспективах коммерческой музыки в контексте нынешнего творчества Земфиры. Если, конечно, под коммерческой музыкой понимать ту, за которую люди готовы платить, а не ту, что создаётся с целью извлечения прибыли.

[fedor-validol.livejournal.com]

>>Но всё равно непонятно, почему выступление на корпоративах - не продажа музыки?
Потому, что выступление на копоративах это следствие коммерческого успеха, а не коммерческий успех. Представьте себе музыкальную сцену, где выживают только те, кто выступает на копро. Это очень мрачная, унылая и ограниченная сцена (как сейчас и есть в России), на ней не будут появляться новые лица (как сейчас и есть в России), на ней будет отсутствовать развитие (как сейчас), будет представлено очень ограниченное кол-во жанров (как сейч... бля, я только что понял, откуда в России все беды с музыкой - она тут и так очень хреново выживала, а сейчас еще и помирать начала - вот откуда этот смрад...

Что касается коммерческой музыки, то грань между той, за которую готовы платить и той, что создается с целью извлечения прибыли очень тонкая, по хорошему. Почти незаметная и их не стоит разделять, на самом деле. Вот сейчас у нас есть эффективная схема, когда можно видеть, какое мизерное кол-во людей готовы платить за музло на самом деле. Конечно Земфира это коммерческая музыка - что-то я не видел ни одного концерта, где пожертвование за вход было бы добровольным, а записи распространялись по принципу "послушай, а потом плати" до текущего момента.

[haraz-bey.livejournal.com]

Потому, что выступление на копоративах это следствие коммерческого успеха, а не коммерческий успех.

Поправка - не коммерческого, а просто успеха. Известности.

Представьте себе музыкальную сцену, где выживают только те, кто выступает на копро.

Я даже могу представить себе музыкальную сцену, где прекрасно выживают те, кто вообще не зарабатывает на жизнь музыкой :) Хорошие песни будут появляться вне зависимости от того, сколько за них платят, и платят ли вообще, и их удельный вес в общей выборке всегда будет зависеть скорее от социального уклада, чем от оплаты. Золотой век русского рока - восьмидесятые годы - пришёлся на десятилетие, в которое вообще никто не думал о заработках. Если сейчас платить Земфире хоть миллиарды, она не станет писать лучше, а если бы за первые альбомы она вообще не получила денег, она всё равно бы их записала - была бы студия с музыкантами. Вот и вся коммерция.